韵字入诗，指的是古诗作者所使用的韵部的字，除了在韵脚上出现外，这个韵部的字不允许出现在诗的其余位置。比如，你叶六麻韵，如果韵字花、家、华、斜、霞 ，那么沙、涯、赊、鸦、茶、嗟、车、槎、纱、麻、誇、芽、加、牙 等在同一韵部韵字不能再出现在诗中。
笔者百度了一下韵字入诗问题，百度知道回答：一首诗本身就要押韵，而再加韵字进去，影响美观，除韵脚外，诗的其他部分最好不雅家韵字。这个“雅家”不知道怎么解释，这个观点我不认同。
众所周知，古诗最辉煌的朝代是唐代，出现了一大批名传千古的人物，如：李白、杜甫、刘禹锡、白居易、王维、元稹、李商隐、杜牧、王维、张若虚、王昌龄等。几乎每个人都有一首或多首脍炙人口的诗篇，这些诗篇流传了一代又一代，影响了许多的诗人和学者。“熟读《唐诗三百首》，不会作诗也会吟”，可见唐诗对后世的影响。我们先看看唐诗里韵字入诗的问题:
李白《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。韵部七阳，床，韵字。
王维《杂诗》：君自故乡来，应知故乡事。韵部：四寘，自，韵字。
张九龄《望月怀远》：灭烛怜光满，披衣觉露滋。韵部：四支，披，韵字。
白居易《草》：远芳侵古道，晴翠接芳城。韵部：八庚，晴，韵字。
王翰《凉州词》，醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回。韵部：十灰，来，韵字。
李白《望庐山瀑布》：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。韵部：一先，前、千，韵字。
李商隐《锦瑟》：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。韵部一先，田，韵字。
李商隐《春雨》：远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。韵部五微，依韵字。
李商隐《无题》：直道相思了无益，未妨惆怅是轻狂。韵部七阳，妨，韵字。
李商隐《蝉》：五更疏欲断，一树碧无情。韵部八庚，更，韵字。
杜牧《寄扬州韩绰判官》：二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 韵部二萧，桥韵字。
刘长卿：《自夏口至鹦洲夕望岳阳寄源中丞》汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。韵部一先,连，韵字。
还有其他唐代名家的作品，都可以看到韵字入诗的情况，可见，“韵字不能入诗”这个说法在当时并没有作为写诗的要求存在的。许多所谓的诗词理论研究者，他们不写诗，或者写出好诗，但是却不知从何处“总结”出来的“成果”，却成为了古诗写作者的“桎梏”，束缚了他们的“灵性”。春秋的《诗经》，南北朝的《木兰辞》、建安七子的四言诗，唐朝时的许多古体诗，如杜甫的“三吏”、“三别”、“三行”、《茅屋为秋风所破歌》；李白的《梦游天姥吟留别》、《行路难》、《月下独酌》、《登金陵凤凰台》、《将进酒》《宣州谢朓楼饯别校书叔云》；白居易的的《观刈麦》、《卖炭翁》、《长恨歌》、《琵琶行》； 张若虚《春江花月夜》； 崔颢的《黄鹤楼》等等，都是古体，韵字入诗的情况更多，但并不妨碍此等佳作流传千古。
所以，韵字入诗，不应该成为古体诗创作者的桎梏。
