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《深度痕迹》第十八章（5）
芦樯楠这次共带来了五幅画，是装在一个缝制的装粮食的口袋里，袋口、袋身、袋底都用绳子扎着，为的是使画不漏出去，不在袋里滚动，看出来芦樯楠干工作、做事心是很细的。芦樯楠解开袋口小绳，抽出一幅画递给贺冬生，贺冬生解开画轴绸缎系带，放在床上展开，见是一幅墨梅画，两枝瘦梅傲雪绽放，旁边是苍松古树白雪压枝，更显出梅花迎风傲雪的高尚。画中野梅疏落，梅枝清老、苍松奇崛、矫健，用笔洗练老道，很有功力。落款为“丁末年东部草堂雪居”。贺冬生一时断定不了是什么年代，何人所作，不过从画的装表材料上看应是明清时代或更早，因为他从画的天杆处闻到了细微的香味，只有檀香木有这种味道，而用这种木做画的天杆的都是明清以前的居多。从画轴头看也是很古旧的，像是紫檀的。他无法立即做出鉴定，要通过鉴定工具书再进一步研究。他把画小心地卷起来系好绦带，递给芦樯楠说:“是老画，再看看那几幅然后我再进一步研究。”芦樯楠将画放在桌子上，又从袋子里把剩下的几幅都拿出来放在床头，递给贺冬生一幅。贺冬生展开放到床上，是一幅《百鸟图》轴，设色绢本，他用卷尺量纵有168厘米、横65厘米，构图奇巧，百鸟各色、形态不一、有的仰头鸣唱、有的技头栖息、有的花旁觅食、还有的两鸟对语。画中菊花、兰草、一派生机，多而不乱，艳而可爱，颇见功力。左下角署款“臣阿克章阿恭绘”没署年代。但从署名和用纸初步判断应为清代宫廷画师所作，但他对这名作家也不熟悉。
他又拿过一幅是册页图，打开看为《庭院游乐图》共十二开。册页很小，只有二寸长宽、正方型、图册虽小，庭院曲桥、荷塘回廊、树木花鸟、人物仕女，山峦林峰，样样俱全，微型册页用笔之精与巨幅卷轴相同。落款为“乙卯年技窝头陀”。
展开另一幅右边有一行小字写《二乔图》。立轴，画中两位仕女美艳生动，却无脂粉气、神态闲静、淑雅庄重，可谓古时美人之佳丽，画中景色宜人，亭台湖石、小桥流水、花草芬芳、精道叫绝。画左边有端庄小楷题五言绝句一首“湖山景色美、菊兰雅君心、若待比二乔、红颜为首屈”。下署：“庚寅与友奕隽谈古雅鉴，秋室居士”。从画题和画意上看画中两仕女应该为三国故事中的大乔、小乔两位美女。
最后一幅设色绢本立轴山水画、左上角有四行小字前两行为五言诗“门经俯清溪，茅檐古木奇，红尘飞不到，时有水禽啼”。另两行为：“同治已巳年秋写于碧螺山房之雨熄奇峰山人”。画中山峦层层叠嶂，林峰挺拔。山间隐现亭台楼阁，山下小桥流水，绿树成林，几间茅舍分落于林中山腰和山下，茅屋中隐士榻上读书，远山近景，层次感极强。画如诗、诗如画，给人以鲜活的生命力和世外桃园的幽静美景。
贺冬生看完这五幅画，感觉真是大饱眼福，大开眼界，以往参加的几次市里拍卖会上的字画，与这几幅比真叫不可同日而语，自己今天才算是见到了古字画。他对芦樯楠说“我感觉这五幅都是老画，我把上边的落款记下来，晚上回家查查作者是谁，我试试看能否鉴定这些画，真没想到你家会有这么好的画。”芦樯楠答到：“还有好几袋子呢，每个袋子大概有十多幅画左右，父母留下的能有近百幅吧。”
“难道你祖上是清朝的大官？或是书香人家？”贺冬生问道。
“唉，外祖父家几代都是清代文官，出过几个翰林，还有一个大学士，据说外公曾告诉我母亲，祖上还出过一个宫廷画家，与什么意大利人大画师郎世宁有过交往，这位前辈收藏过一些画，家中留传的这些有一半是他的家传。”
“哦！你外公姓什么呀？”
“姓张，别提了，要不是祖上有几代人在清朝和民国做官，我家也不能定个反动官僚资本家的成份，我也可能不会落得现在这个命运。”芦樯楠有些伤感。
“三十年河东，三十年河西，人的运气不会总不好，命理学上还讲个十年一大运，五年一小运呢，说不定你的好运快要来了。”
“来了又有什么用啊？人生最美好的年华已经过去，对我来讲一切都无所谓了，我只是想怎么改变一下孩子的命运，特别是我的老儿子和小玉两人，虽然他们都没上过大学，但我还是不想让他们当一辈子农民，种一辈子地，我和他爸这辈子当农民是够够的了，受穷受累受罪也受够了。所以小玉出来闯，我支持，也很欣赏她，虽说没什么大成就，但总算是见了点世面，开了些眼界，看到了农村以外精彩的世界，看到了城市的科学发展和先进文化。虽说没学到什么过硬的技术和本领，却也靠自己的劳动改善了一些家庭经济困难，她出来打工的这几年，每年都给家里捎回万八千的，还有吃的、用的，我这当妈的心里是高兴的。只是让她小小年纪就受了很多苦，她出来闯的时候比我当年下乡时还小，我的心里也不好受啊！”说着芦樯楠落泪了，小玉也红着眼圈拿毛巾来给她擦泪，贺冬生见此情景，想起了小玉打工时的一些遭遇，不仅也落下泪来。他感叹人生，深深地为他们母女和一家的不幸遭遇而感慨万分，内心中又夹带着对自己的自责和忏悔。他安慰芦樯楠说：“现在不幸的命运都过去了，晚年你是会安稳幸福的，儿女们也一定会改变面貌，这点我坚信、请你们也放心，做为老战友，我会尽我的能力去做我该做的事的。三十多年了，我还能这么巧的与你们相见，说明我们的缘是深深的，可能从现在起好运正向我们走来。”
当天晚上回到家里贺冬生就把有关中国书画鉴定的一些工具书找了出来，他对照《中国美术家人名辞典》和《中国历代书画家篆刻家字号索引》等书，将记录下来的几幅画的落款人名字号对照查起来，除一幅没太搞清外，其它几幅基本弄清楚了。
立轴《松梅傲雪图》他鉴定为明代后期山水画家孙克弘的作品，其人号雪居，以画花鸟著名，也画山水，晚年摈弃一切，仅写墨梅，甚雅尚。此人曾官至汉阳太守。此幅作品从风格看应为其晚期之作。
立轴《百鸟图》署款为“臣阿克章阿恭绘”经查阅此人为乾隆年间宫廷画师，八旗人，乾隆初年入内廷学画，善画花鸟，传统功力深厚，也工书。临摹董其昌神情逼真，乾隆二十三年奉命改名为嵩龄。生卒年不详。从艺活动约在乾隆年间。
十二开山水人物册页《庭院游乐图》落款为技窝头陀的人，经查阅考证为清中期的画家陈枚。今江苏太仓人，字载东、号殿抡、技窝头陀是他的晚号。雍正四年（1726）起供奉内廷，官内务府掌仪司员外郎，生卒年不详。其画传统功力较深，受宫廷派影响并能参用西洋画法。善于寸尺纸上做画，所画人物山水惟妙惟肖，乾隆年间曾与孙祐、金昆、戴洪、程志等五人同绘《清明上河图》卷。此册页作于乙卯年应为1735年，为雍正末年的作品。
立轴《二乔图》落款为秋室居士的画，经查阅考证应是清中期画家余集所作，其人字蓉裳、号秋士、秋室居士、展长、佛泉外史等。（1738-1823）今杭州人。画中题诗款谈到的友人奕隽应为潘奕隽，其二人时称号吴越二老先生。诗文书画时称三绝。余集善山水、花卉、翎毛、兰竹、尤工仕女。人物宗陈洪绶，画美人尤妙，京师人称余美人。此画作庚寅年应为1770年，是乾隆三十五年。
最后一幅立轴奇峰山人款山水画，经查清代有号为奇峰山人的画家共两人，但都不在同治年间，而是更早些。此画同治己巳年应为1869年。虽然没有查证出作者，但从画的风格、技法等方面看，也应为清代晚期官员所作。从风格和笔法上看，画面色彩艳丽浓厚，用干笔勾勒山的轮廓，而后皴擦山的脉络，山头和山石部分涂石青，色泽鲜艳，表现方法精致细微。画面表现出儒雅贤士追求世外桃园的隐居生活和精神世界。既有清初“四王”的画风，又有“明四家”的传统。
综观这五幅画基本上是士大夫所画，除了宫廷画师就是清朝官员，从这点上看符合芦樯楠家庭祖上生活的圈子，如果不是宫廷画师或官宦人家是接触不到这些画的，由此推断这些画是真迹应不会有太大的问题，而且有的画还可能是传世作品中未见记载的，可能是同僚和友人互相赠送和交换传世的。贺冬生为自己的推断和发现感到有点激动，这也是他接触古玩收藏领域以来最有意义的一次活动，也是他极好的一次理论学习和实践鉴赏相结合千载难逢的机会。想到芦樯楠手中还有近百幅这样的画，说不定比这五幅收藏价值更高、名气更大、艺术价值和历史价值更让人惊叹呢！他的心里有些激动，他决定随芦樯楠到她插队落户的家乡兰花镇河口村去住几天，一来对她的画做些研究、进行鉴赏学习，二来也想亲眼看看她这三十几年生活的环境。
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楼主
发表于 2014-10-19 10:09:52
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发表于 2014-10-20 08:43:22