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玩弄艺术
1969年的一个冬日，我们四排在场院堆肥。 大雪覆盖四野，万物皑皑，荧光隐现，一条灰白色的小路似大地银装的裙带，绕过场院飘向远方。 姑娘们叽叽喳喳，挥锹舞叉，劳动场面很热闹。突然，安静了，年轻好奇的目光齐刷刷地盯住小路上的来者。这是个女人，高个子女人。一袭宽松的灰色衣裤，遮着厚厚的棉装，却没有遮住婀娜的身姿。她秀背挺拔，头微微上扬；她的腿很长，很柔韧，行进中，小腿至足尖形成一条美丽的弧线，在空中轻柔地画出一波又一波浪痕，使人想起芭蕾舞《红色娘子军》中的女战士。多么秀美的身段，多么优雅的气质，别说在风吹雨打的农民中，就是在我们这些城市养大的知青中，她也卓尔不群。她是谁？我们急于找到答案，但我们是新来的知青，没有答案。怀着羡慕、甚至几分嫉妒的心绪，我们每天注视着她从眼前走过。终于，有一天，答案告诉我们，她是二劳改（劳改期满就地工作的人）。我们惊讶，失望，但依旧注视着她，因为她的与众不同与神秘。 不久，农场要组织首届文艺汇演，各路人马摩拳擦掌，积极筹备。在那革命年代，文艺演出是相当重要的政治活动，谁都渴望借机展示演艺水平，表达革命情感。我们八分场领导班子决定派一位姓李的连长主抓参演事宜。这位李连长有韬略，热心文艺工作，很快就组建了一支演出队伍，那时叫文艺宣传队，我有幸成为一名宣传队员。李姓连长志存高远，确定的目标是拿奖。当时圈儿内人都知道，要在汇演中获奖，政治是节目内容的生命线，艺术还要上档次。跳什么舞呢？李姓连长带着智囊憋了好几天，没想出辙来，不知哪一位高参大胆提出，找张如（在此隐去真名）当编导，张如就是那个乡间小路上来去匆匆的女二劳改 。 她来了，怀着四个月的身孕。 她建议跳丰收舞。好啊，丰收舞歌颂农民的辛勤劳动，再现丰收的火热场面，既应和了歌颂工农兵的主旋律，又用舞蹈诉说自己的劳动，多亲切多熟悉啊。领导批准了。 排练开始。常见的编导者在编排每一个舞蹈动作时，嘴里哼着歌词，手脚比划着，反复筛选表达歌词的舞蹈语言。而她不同，她的心中好像装满舞蹈词汇，也装满了农村生活，嘴里的歌词一出，挥镰、打捆、码垛、扬场这些普普通通的劳作便幻化成她的舞蹈语言，一串串地流出来，很少反复推敲。更让我们惊奇的是，她编好整套动作后，把每个动作分解成更小的单元，喊着一二三四，带着我们跳。说起跳舞，我们都是业余爱好者，尽管有个把上海女知青小时候曾经学过“小芭蕾”， 但依旧是跳不出业余圈子，起初我们担心表演不了她的舞蹈。没想到，她的舞蹈语言都是我们熟悉的，尤其分解后的动作，清晰地表述出每一个细小的肢体运行的轨迹，我们学起来动作很容易到位，动作整齐，风格统一，配合默契，很容易整齐划一。但舞者的魅力不仅是优美的舞姿，还要有眼角唇边流露的情绪，有了情感的表达，舞蹈就有了生命，就能引来共鸣。而那个年代，整个社会都在忙于造反，追求革命，表达忠诚，生活程式化，言行脸谱化，人们怎么会在舞台上展现出丰富的情感呢，尤其是我们这些业余舞者，不知道该怎么准确地表达出丰收的心情。张如很在意我们的表情，她结合现实，启发式的讲解丰收舞的感情基调以及表演技巧，耐心地做着示范。 我们每个人都非常崇拜这位民间难觅的科班出身的舞蹈老师，非常珍惜这难得的学习舞蹈表演的机会。一遍遍地练习，一次次地求教，反反复复地揣摩。在东北寒风刺骨的冬天，在四面透风的知青食堂里，我们几乎每天都排练到夜间九、十点钟（人们普遍八点之前就寝），脸上淌着汗水，却毫无倦意。那个领舞的女青年有时在我们离开后，一个人由张如陪伴着，跳了一遍又一遍。无论节奏，动作、姿态和造型，我们从未有过对一个舞蹈如此精雕细刻，从未有过对舞蹈这么理解深刻。而张如呢，这次演出，这次排练，或许承载着她的精神寄托，她的美丽梦想，她的遥远回忆。她示范的舞蹈动作那么到位，尤其是每次跳跃、旋转，让我们的心跟着悬起来，她怀有身孕啊！ 汇演开幕了。在二十几个参演节目中，我们的《丰收舞》排在中间。 “太阳哎一出呦，红满天…”清新婉转的歌声响起，我们的领舞飘然而至，她迎着初升的太阳轻轻地张开双臂，轻盈奔跑，翩翩起舞，随着她扬手呼唤，我们十几个（具体数字忘记了）男女知青头戴草帽，手舞银灰色的镰刀（道具是张如做的）欢快登场。我曾多次登上各种舞台，跳过很多舞蹈，但达到忘我境界的，唯有这次。我满眼是翻滚的麦浪，高耸的麦垛，圆滚的麦粒，啊哦，咱们有大白馒头吃了，太高兴了。这感情是非常真挚的，那年月，人们对民以食为天的理解非常深刻，我们农场当年因为涝灾歉收，吃的是用发芽麦子做的黑馒头，味道怪怪的，粘牙。这还不错呢，我们还吃过小米干饭，原本吃得饱饱的，到地里干一会儿活就饿，没劲儿了，两腿直突突。理解我们对丰收的渴望了吧。能使我达到忘我境界的，还有舞蹈动作的简约而新颖；整个舞蹈分三个小节，像情节剧，收割、打捆、扬场丰收场面，被分割成段，表演完挥镰，演员下场，紧接着从舞台的另一端鱼贯上场，表演打捆的场景。这些新鲜元素，使我在表演中享受着极大的乐趣。 我们的表演引起轰动。当晚在食堂吃饭时，我们的领队成了新闻人物，一些评委，兄弟单位的负责人围着他，好评不断，概括地说就是一致认为我们的《丰收舞》无论是舞蹈动作的展现还是情节表述，都很见功底，难得的好节目。 赞赏在预料中，我们每个人都很平静，只是在期待着领奖。 然而，节目评选结果像狼牙棒，砸得我们找不着东南西北。《丰收舞》不但没获奖，还招惹了是非。领队会上，农场领导狠批我们领队：为什么找个二劳改当编导？阶级界限都分不清，能弄出好节目吗？回去好好反省反省。 什么话呢，本事和身份有关系吗？人尽其才嘛。但当时政治是一个敏感话题，我们不敢说什么，只是私下里嘀咕着“谁把张如出卖了，逮住了非把他掐死。” 回到分场，我们的心空空落落的。一个多月的时间里，年轻气盛的我们，每天都满怀欣喜、期盼，费尽心血，锤炼我们的《丰收舞》，可到头来，狐狸没打着，惹了一身骚。可怜的我们，可怜的《丰收舞》。 其实，当时最痛苦最伤心的或许是张如。在排练《丰收舞》的日子里，清清白白的知青和身背污点的二劳改站在同一个平台上，舞蹈，是语言交流和情志沟通的唯一主题，难以想象的是，这"至真至纯"的相处，我们之间的情感发生了变化，她见到我们，眼睛有了光亮，嘴角含着笑意，我们也关心起她的身世甚至她肚子里的小生命。然而，《丰收舞》的伤痛，虽然令我们更加为她不平，但她却回到起点，永远的低眉无语。为什么？为艺术的不幸而苦痛？为连累我们而内疚？为人生路途的渺茫而心死？…… 四十多年的岁月流逝，淡忘了许许多多的人和许许多多的事，但忘不了《丰收舞》，只要听到那悠扬的笛声，看到那欢快劳作的舞姿，不知为什么，我总想流泪。我也忘不了乡间小路上那飘然而去的身影？政策何时一洗她的冤屈？舞蹈是否依然与她相随？她在哪里？
2011年8月26日
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发表于 2016-10-24 14:37:22
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发表于 2016-10-24 19:13:14
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